Audio generowane przez AI (Readerr) - może zawierać błędy
Opracowanie przy pomocy sztucznej inteligencji na podstawie informacji hiszpańskojęzycznych. Źródło pod artykułem.
Wyspy Kanaryjskie przestały być tylko planem zdjęciowym
Wyspy Kanaryjskie stały się stałym miejscem realizacji wielkich produkcji filmowych i telewizyjnych, ale wyzwanie stojące przed tamtejszym przemysłem audiowizualnym nie polega już tylko na przyciąganiu kamer, aktorów i reżyserów. Archipelag chce także, aby coraz większa część pracy wykonywanej po zakończeniu zdjęć odbywała się na wyspach. Efekty wizualne, postprodukcja i inne usługi techniczne to szansa na ugruntowanie wyspecjalizowanej tkanki przedsiębiorstw, która – mimo rosnących możliwości – wciąż pozostaje nieznana wielu zagranicznym firmom wybierającym archipelag na swoje projekty.
„Znają wyspy z ulg podatkowych, ale nie znają tutejszego talentu”
„Znają wyspy z powodu zachęt podatkowych, ale nie wiedzą o talencie, jaki tu istnieje” – ostrzega supervisor i producent efektów wizualnych Ignacio Caicoya, dyrektor firmy Flaming Frames, który w zeszłym tygodniu wziął udział w jednej z debat ostatniej edycji CIIF Market. Jego diagnoza wynika z sytuacji, która powtarza się, gdy zagraniczne wytwórnie kontaktują się z kanaryjskimi przedsiębiorstwami: zakładają z góry, że będą musiały przenieść swoje ekipy i zlecić usługi specjalistyczne poza archipelagiem, nie wiedząc, że znaczna część tych prac może zostać wykonana na miejscu.
„Myślą, że będą musieli przywieźć wszystkie swoje ekipy, cały sprzęt i utrzymywać ich przez czas zdjęć, nie zdając sobie sprawy, że istnieje już wiele wyspecjalizowanych firm, które osiedliły się na wyspach lub powstały tu bezpośrednio” – wyjaśnia. Chodzi o spółki, które rozwinęły się dzięki działalności audiowizualnej i mogą zaoferować usługi „o jakości bardzo zbliżonej, a nawet wyższej od tej, jakiej oczekują”.
Od Disneya i Singapuru do Flaming Frames
Caicoya zna tę rzeczywistość od środka. Po rozwijaniu części swojej kariery zawodowej za granicą, między innymi w Disneyu i Singapurze, przybył na Wyspy Kanaryjskie, aby uruchomić biuro firmy El Ranchito. Następnie kontynuował działalność biznesową aż do powstania Flaming Frames, specjalizującej się w pracach dla produkcji audiowizualnych, w tym tych realizowanych na wyspach. Jego doświadczenie dowodzi, że Wyspy Kanaryjskie mogą być czymś więcej niż tylko lokalizacją filmową.
Ulgi podatkowe obejmują także postprodukcję
Atrakcyjność podatkowa archipelagu to jedna z głównych przewag konkurencyjnych tej działalności. Caicoya przypomina, że kwalifikujące się wydatki na postprodukcję poniesione na Wyspach Kanaryjskich mogą wchodzić w zakres zachęt dostępnych dla produkcji audiowizualnych – okoliczność, która zachęca firmy do zamykania tutaj procesów tradycyjnie przenoszonych do innych regionów. Do tego dochodzą możliwości, jakie dają nowe technologie w pracy zdalnej i utrzymywaniu stałego kontaktu z osobami odpowiedzialnymi za stronę kreatywną.
Największą przeszkodą pozostaje zaufanie
Główną barierą wciąż jest jednak zaufanie. Wielkie wytwórnie są przyzwyczajone do zlecania pracy studiom efektów wizualnych na ugruntowanych rynkach, takich jak Londyn, Vancouver, Australia, Nowa Zelandia czy Madryt. Na tle tych międzynarodowych ośrodków Wyspy Kanaryjskie muszą jeszcze udowodnić, że dysponują firmami gotowymi sprostać ich wymaganiom technicznym i kreatywnym. Ta nieufność zwykle znika jednak, gdy osoby odpowiedzialne za produkcje osobiście poznają profesjonalistów i ich zaplecze.
W zaistnieniu kluczowa jest wspólna praca firm, Klastra Audiowizualnego Wysp Kanaryjskich oraz instytucji promujących kino, w tym Tenerife Film Commission. Pomagają też spotkania takie jak CIIF Market, które pozwalają nawiązywać kontakty biznesowe trudne do wypracowania w inny sposób.
Efekty wizualne planuje się już na etapie preprodukcji
Jedną z zalet obecności tych specjalistów blisko planu zdjęciowego jest ich udział już od pierwszych faz każdego projektu. Choć efekty wizualne powstają w większości po zakończeniu zdjęć, ich planowanie może rozpocząć się znacznie wcześniej. „Dla producentów bardzo ważne jest, abyśmy byli obecni od preprodukcji, bo możemy pomóc im obniżyć koszty i przewidzieć problemy, które inaczej odkryliby dopiero podczas zdjęć” – wskazuje Caicoya. Taka interwencja pozwala ustalić, które sceny wymagają cyfrowych rozwiązań i w jaki sposób należy je sfilmować. Ułatwia też koordynację między ekipami technicznymi i kreatywnymi.
Od katastrofy lotniczej po seriale: efekty wizualne wyszły z science fiction
Różnorodność zleceń trafiających do tych studiów pokazuje też, do jakiego stopnia efekty wizualne przestały być zarezerwowane dla wielkich filmów science fiction. Caicoya wymienia prace od odtworzenia katastrofy lotniczej po sekwencje przemocy i efekty krwi. Wśród produkcji, przy których pracowali, wymienia seriale „The Gentlemen” i „Gangs of London”. Obecnie jego firma uczestniczy jednocześnie w czterech projektach z Niemiec, Stanów Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii i Hiszpanii – sytuacja dotąd niespotykana w historii studia.
Więcej seriali, mniejsze budżety
Rozwój platform audiowizualnych nie gwarantuje jednak większej rentowności tym firmom. Choć powstaje więcej seriali i filmów, budżety muszą być dzielone między rosnącą liczbę tytułów. „To broń obosieczna. Platform jest coraz więcej i potrzebnych jest więcej projektów, ale budżet do podziału między nie jest praktycznie ten sam. Powstaje więcej produkcji, szybciej i za mniejsze pieniądze” – ubolewa.
Sztuczna inteligencja i sezonowość zleceń
W tym kontekście jednym z głównych wyzwań stała się sztuczna inteligencja. Caicoya dostrzega jej możliwości w usprawnianiu określonych procesów, ale ostrzega przed niepewnością prawną związaną z własnością intelektualną. Do tych wyzwań dochodzi jeszcze jedno, szczególnie istotne dla kanaryjskich firm: sezonowość zleceń. Ponieważ postprodukcja zwykle odbywa się na końcu procesu filmowego, znaczna część pracy koncentruje się w ostatnich miesiącach roku, gdy wytwórnie chcą domknąć swoje projekty i rozliczyć wydatki związane z ulgami podatkowymi. „80% naszej pracy przychodzi pod koniec roku”.
Dlatego jego głównym celem na 2027 rok nie jest wyłącznie zdobycie większej liczby kontraktów, ale lepsze rozłożenie ich w kalendarzu. Taka stabilność pozwoliłaby inwestować w sprzęt, powiększać zespoły i wzmacniać szkolenie profesjonalistów. „Chcemy, żeby nadal nas poznawano, bo wiele ekip zdjęciowych przyjeżdżających na Wyspy Kanaryjskie wciąż nie wie, że istniejemy” – przyznaje.
Wyzwanie polega więc na tym, by wielkie produkcje, które znajdują na Wyspach Kanaryjskich miejsce do kręcenia zdjęć, odkryły również, że są tu profesjonaliści potrzebni do dokończenia ich filmów. Wyspy to nie tylko sceneria widoczna przed kamerami, ale także miejsce, w którym powstaje część tego, co ostatecznie trafia na ekran.
Najświeższe wieści z Wysp Kanaryjskich
Codzienne newsy, alerty pogodowe i praktyczne informacje – prosto z wysp, po polsku. Mieszkamy tu i wiemy co się dzieje, zanim trafi do mediów. Wszystko publikujemy na naszym kanale WhatsApp – bez pośredników, bez algorytmu.
Ceny mieszkań na Kanarach szybują. Rośnie też liczba kredytów hipotecznych
200 euro dodatku dla emerytów na Wyspach Kanaryjskich
Wyspy Kanaryjskie na progu utraty 20% samozatrudnionych. 25 tys. firm bez następcy
26 nowych stacji i 452 km linii energetycznych. Wyspy Kanaryjskie z nowym planem rozwoju sieci
Nowy dekret FDCAN: 2,6 mld euro na rozwój Wysp Kanaryjskich
Wyspy Kanaryjskie wciąż w najbiedniejszej części Hiszpanii
Kryzys na rynku bananów: ceny spadły do rujnujących poziomów
Inflacja na Kanarach najniższa w Hiszpanii, ale ceny wciąż rosną
Pedro Duque: Wyspy Kanaryjskie to „ostatnie marzenie” dla sektora kosmicznego
